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メキシコ国境に壁って・・・あの人、まさかこのドラマを観て・・・ということで、アメリカドラマ『ブル～ス一家は大暴走!』（Arrested Development）

昨年、一挙見したTVドラマの中の一つ『ブル～ス一家は大暴走!』（原題: Arrested Development）。

1話が30分弱なので、ついつい、スイスイ、見てしまいました。

シーズン1　全22話　放送2003年11月～2004年6月　FOX
シーズン2　全18話　放送2004年11月～2005年4月　FOX
シーズン3　全13話　放送2005年 9月～2006年2月　FOX
シーズン4　全15話　放送2013年 5月26日　Netflix一挙公開

この作品、根強いファンがいるみたい。

実は第1シーズンの視聴率は悪くて打ち切り寸前の一方、視聴者や批評家からの支持は高く、この第1シーズンはエミー賞コメディ部門で作品賞を受賞。
しかし、このままでは採算が取れないということで、FOXは第3シーズン終了の2006年に打ち切り決定。

ところが、2013年に新シーズンとしてNetflixで復活。
このあと、第5シーズンの製作も決まってるよう。
IMDb　のエピソードガイドにシーズン5があるので、多分製作されるものと。


【内容】

カリフォルニア州オレンジカウンティの不動産開発で資産を築いたブルース一家。
社長である父、ジョージ・シニア（ジェフリー・タンバー）が引退したその日、父は不正会計で逮捕されてその資産は凍結されてしまう。この一家、家族全員が超個性的で、早く言えば変人ばかり。

唯一まともなのが次男のマイケル・ブルース (ジェイソン・ベイトマン)とその息子のジョージ・マイケル（マイケル・セラ）。マイケルは妻に先立たれ、今は独身。息子とは良い関係で良き父でもある。

そのマイケルが、いわゆる機能不全家族を養うために奮闘するというのがメインストーリー。サブストーリーは家族それぞれの個性に応じて、ハチャメチャです（笑）

左から：ウィル・アーネット、トニー・ヘイル、アリア・ショウカット、マイケルセラ、ジェイソン・ベイトマン、デヴィッド・クロス、ジェシカ・ウォルター、ジェフリー・タンバー、ポーシャ・デ・ロッシ

【主な登場人物】

マイケル・ブルース（ブルース家　次男）：ジェイソン・ベイトマン
　　妻に先立たれ、一人で息子を育てている。リンジーとは双子。
　　この10年、ワンマンの父のもとでブルース社の経営を引き受けてきた。やがて
　　父の引退の日、後継者に指名されると思っていたのに、父が指名したのは母。
　　傷つき失望したマイケルはブルース一家と縁を切り、自分の道を歩み始める。
　　しかし、母に会社経営などできるはずもなく、呼び戻され・・・。

ジョージ・マイケル・ブルース（マイケルの息子）：マイケル・セラ
　　シャイで素直で心優しい青年。従妹のメイビーを好きになるが・・・。

ジョージ・ブルース・シニア（ブルース家　父）：ジェフリー・タンバー
　　大企業ブルース・カンパニーのCEO。シーズン1の1話で不正経理で逮捕される。
　　刑務所に服役中もCEO気質が抜けず、我がままを言っては会社を任せたはず
　　のマイケルを支配しようとして、マイケルを困らせる。
　　双子の弟、オスカー・ブルース（二役）がいて、なんともややこしい話に・・・。

ルシル・ブルース（ブルース家　母）：ジェシカ・ウォルター
　　CEOの妻気質が抜けずいつもゴージャス。終始、高圧的で浪費癖あり。

ジョージ・オスカー・ブルース2世（ジョブ）（ブルース家　長男）：ウィル・アーネット
　　プロのマジシャン。ある時、公の場でついマジックの種明かしをしていまい
　　マジシャン連盟から除名されてしまう。以来、なかなか舞台復帰ができず
　　迷走。プライドだけは異常に高いために、普通の仕事はムリっ。

バスター・ブルース（ブルース家　三男）：トニー・ヘイル
　　ルシルが夫と間違って、夫の双子の弟・オスカーと寝てしまい生まれた子供。
　　知的障害（あるいは行動障害）とパニック障害があり、ルシルが溺愛したため
　　スーパー・マザコンに。

リンジー・ブルース・フンケ（ブルース家　長女）：ポーシャ・デ・ロッシ
　　医者の妻になって何不自由ない生活・・・のつもりだったが・・・実は夫は
　　とんでもない奇人変人だった?!  贅沢な環境で育ち母に似てゴージャスな
　　ライフスタイルから抜けきれない。
　　
トビアス・フンケ（リンジーの夫）：デヴィッド・クロス
　　もと精神科医。なのだが、あるとんでもない医療ミスをしでかし病院をクビに。
　　それを機会に、夢だった役者の道を歩みだす。しかし、勘違いも甚だしく・・・。
　　裸恐怖症で妻のリンジーにも裸を見せられないとか最高の変キャラ。

メイビー・フンケ（リンゼイの娘）：アリア・ショウカット
　　非現実的な両親の間に生まれたにもかかわらず超現実的でしっかりしている。
　　まだ10代にもかかわらず年齢を偽って映画会社に潜り込み、プロデューサー
　　として大活躍。

ナレーター：ロン・ハワード


【見どころ】

◆製作総指揮＆全シリーズ全話のナレーターはあのロン・ハワード

ロン・ハワードと言えば映画『コクーン』（1985年）、『アポロ13』（1995年）、アカデミー賞作品賞・監督賞の『ビューティフル・マインド』（2001年）、『ダ・ヴィンチ・コード』 （2006年）、『天使と悪魔』（2009年）などの監督、テレビドラマ『24 -TWENTY FOUR-』のプロデューサーとしても有名。

両親が俳優で子供の頃から役者としても活躍しており（子役時代の名前はロニー・ハワード）、テレビシリーズ『メイベリー110番（原題:アンディ・グリフィス・ショー）』などで人気だったらしい。

『ブル～ス一家は大暴走!』ではナレーションだけでなく本人役でもかなり出演してます。
特にシーズン4では、ブルース一家をモデルにドラマを作るという話がロン・ハワード監督から出て、マイケルがその件でロン・ハワード監督のイマジン社に打ち合わせに行くシーンが。

その時のロン・ハワード監督とマイケルの会話で、まず『メイベリー110番』が40年ぶりに復活か？という話が出たり、オフィスにでんと置かれた月面着陸船の中で打ち合わせして、『アポロ13』の話が出たり、ロン・ハワード監督の作品着想のヒントが明かされたりと裏話が聞けて、かなり面白い！


◆シャーリーズ・セロンがゲスト出演！

英国人街でマイケルが出会い一目惚れした英国訛りイングリッシュの超美人。
愛らしく、純真無垢で、無邪気。話によると幼稚園の先生らしい。マイケルは英国籍の彼女がアメリカに滞在できるよう彼女との結婚を決めるが、ブルース一家は大反対。
ところが、ある事実が発覚してブルース一家はリタとマイケルの結婚に超乗り気に。

その事実とは、リタは実は知的障害者。「幼稚園に行く」のは先生だからではなく、彼女は園児だったのだ。
ではなぜ、ブルース一家がそんな彼女との結婚賛成に転じたか・・・理由は明快。リタは莫大な財産を持つイギリスの大金持ちだったから。
すべてを知ったマイケルは、リタの財産に態度を一変させた家族に激怒。そして、二人の結婚は・・・。

シーズン3（2005）のエピソード2から6まで5エピソードに登場。最初にリタを見た時、「まさか、シャーリーズ・セロン?!」とIMDdでキャスティングを調べたほど。で、本物のシャーリーズ・セロンでした。

リタの保護者である叔父さん曰く。
「アメリ人は（彼女が知的障害者とは）気づかない。彼女の発音と整形のせいだろう。去年なら問題なかった」

そしてインサートされた1年前の写真というのが・・・な、なんと、映画『モンスター』（2003）の連続殺人犯アイリーン・ウォーノスの顔写真！！！

※映画『モンスター』（2003）：実在の連続殺人犯アイリーン・ウォーノスを描き、シャーリーズ・セロンは体重を13キロ増やし、特殊メイクでアイリーン・ウォーノスを熱演。この役でアカデミー賞女優賞受賞。

1年後のリタ・・・

こんなキュートな姿も　↓
リタは、いつもピヨコちゃんバックを背負ってる（笑）

◆ベン・ステイラーやセス・ローゲンもゲスト出演

ベンス・テイラ―は長男ジョブのライバル・マジシャンとして登場。

　

 

お互いに相手の弱みを握るためにゲイを装って接近するが・・・。
なぜか。妙な雰囲気に・・・。

◆あのライザ・ミネリがセミ・レギュラー

この人も、「まさか本人?!」と思ってしまった・・・

　　

『キャバレー』（1972年）でアカデミー賞主演女優賞（26歳）→2003年で57歳

50代でもお色気があってゴージャス！　現在は71歳です。

◆主人公親子は『JUNO』でも共演

主人公の父と息子は『JUNO』（2008）でも共演。

息子のマイケル・セラはジュノの子供の父親。
ジュノの気持ちが分からなくてオロオロしてたけど、
最後は二人、ハッピーエンドで良かった良かった！

お父さんのジェイソン・ベイトマンは、ジュノの
子供を養子として望む夫婦の夫役。

まだ父親になる覚悟ができてないからと
逃げちゃったあの役。

◆その他

ウィル・アーネットは昨年後半に観たばかりの
『俺たちフィギュアスケーター』（2007）に、
ウィル・フェレルとジョン・ヘダーの男性ペアの
ライバルとして実際の奥さん（当時）と双子の
スケーター役で登場。

ポーシャ・デ・ロッシは『アリーmy Love』のネル役。
『アリーmy Love』は当時仕事をしていたプロデューサーから、こんなドラマを作りたいと言われて、ビデオ屋さんに置いてあるだけのVHSビデオを借りて見まくった作品。アリーと違うタイプのネルはクールでかっこ良かった！　そのネルをこの作品で久々に観て満足！　

◆さて、最後に話題の（笑）メキシコ国境の壁建設問題

メキシコ国境に壁を建設するという話はシーズン1～3（2003～2006）でも出ていたようだけど、本格的に建設話が出て来るのがシーズン4（2013）。

まず父と母（刑務所に服役中）がメキシコ国境の壁建設を決めます。

そして、父が政治家に壁建設を持ちかけます。その政治家は右翼の変人と言われる政治家ハーバート・ラブで、父に賄賂を要求。

父は母が孫に整形手術代として送った5万ドルの小切手をくすねて、ハーバート・ラブに賄賂として贈ります。

するとハーバート・ラブは早速、メキシコ国境の壁建設をテレビで主張し始めます。

ところが、父と母は信じられない勘違いに気が付きます。

メキシコ国境の壁建設を政府に働きかけたのは、実は自分たちの土地がメキシコ国境のアメリカ側にあり、壁を造ることで自分達の土地をアメリカ政府に買い上げさせるのが目的でした。

しかし、実際に政府からの国境の測量が開始されると、自分たちの土地はアメリカ側ではなくメキシコ側にあるという事実が発覚。

父と母が信じていた地図は大学で地図作成を学んだという三男のバスターが描いたもので、全く信頼できない地図だったのです・・・。

※三男バスターはその言動から知的障害や行動障害など何らかの障害があると思われるけど、ドラマ内の説明では「大学院生で、大学では全学科を専攻。先住民の儀式から新航路の地図作成まで学んだ」ということになっている。

アメリカ政府に土地を売ることができないと分かると、今度はハーバート・ラブの対立候補（ライザ・ミネリ）に「壁建設反対」を働きかける。

メキシコ国境の壁建設はシーズン4ではここまで。どうなるかはシーズン5に持ち越されそう。

このドラマの中では、メキシコ国境の壁建設は自分達の土地を政府に買い上げさせるという欲まみれの発想。

当然、メキシコ人たちが壁建設に反対して暴動を起こすというミニ・エピソードも盛り込まれています。

このドラマ全話を見たのが昨年の11月。トランプ氏のメキシコ国境の壁建設話とリンクして「まさか、このドラマが新大統領の発想のヒントに？　そんなアホな・・・」と一人で大爆笑。単純で通俗的なトランプ氏ならありうるなぁとか。

荒唐無稽なメキシコ国境の壁話って、合衆国では一部の人たちにとって、昔からある発想なの？　
果たして表向きの理由だけなの？
一兆円はかかると言われている国境の壁、このドラマのブルース夫妻のように土地が売れて潤う一部の人はいないの？

他国のこととはいえ、現実もドラマも、今後の成り行きから目が離せませんね（笑）

【参考記事】

　映画から読み解く「メキシコ国境の壁」

『ワールドシネマ・スタディーズ　世界の「いま」を映画から考えよう』
　　　　　小長谷有紀、鈴木紀、旦匡子（著）勉誠出版

明けましておめでとうございます。

今年も、超バタバタしながら新しい年を迎えました。
いつもながらの、我が家のお正月。
身体元気で、忙しいことは良いことです！


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　今の気持ち

　　　　　　　　　　　　　　　　　新しい年、頑張りましょう！！！

キーラ・ナイトレイの歌が最高！映画『はじまりのうた BEGIN AGAIN』

『はじまりのうた　BEGIN　AGAIN』　2013年　104分　 アメリカ

監督・脚本：ジョン・カーニー
出演：キーラ・ナイトレイ、マーク・ラファロ、アダム・レビーン、ヘイリー・スタインフェルド、ジェームズ・コーデン、シーロー・グリーン、キャサリン・キーナー
音楽：グレッグ・アレキサンダー

【Logline】
恋人に裏切られた失意のシンガーソングライターが、落ち目の音楽プロデューサーと出会うことで、音楽を通じて運命を切り開いていく物語。


【Story】
　自作の曲が映画に採用された恋人のデイヴ（アダム・レヴィーン）とともにイギリスからニューヨークへやってきたシンガーソングライターのグレタ（キーラ・ナイトレイ）。しかし、デイヴの浮気が発覚、彼と暮らす部屋を飛び出て、友人のミュージシャン、スティーヴ（ジェームズ・コーデン）を頼る。

　スティーブは失意のグレタを励まそうとライブバーに連れていき、彼女を無理やりステージに上げる。
　そこに偶然居合わせた落ちこぼれの音楽プロデューサー、ダン(マーク・ラファロ)はグレタの才能に惚れ、彼女にデビューの話を持ちかける。

　ところが、その録音はニューヨークの街角で行うという。
　セントラルパークやチャイナタウン、橋の下、路地裏、ビルの屋上、地下鉄のホームなど、グレタのゲリラレコーディングは続いていくが、この無謀な企画が小さな奇跡を起こし始める。

　やがてアルバムが完成したその日、誰も予想できなかった最高のはじ まりが待っていた……。

【コメント】
「君は美人だし、きっとヒットする」
というマーク・ラファロに対して
「顔が関係あるの？音楽に大事なのは耳よ。目じゃないわ。私はスターを夢見たジュディ・ガーランドとは違う。悪いわね」
と名刺を突き返す気難しいシンガーソングライターのキーラ・ナイトレイ。

「君が本物だと思うアーティストは誰だ？」と聞かれ即座に答えたのは「ディラン」。
すると「あいつこそ印象重視だ。髪型にサングラス、10年ごとに変えてる」。

確かに映画『アイム・ノット・ゼア 』 (2007)では6人のイメージの違うボブ・ディランが登場している（女優ケイト・ブランシェットが演じたボブ・ディランが一番カッコ良かった！）

『はじまりのうた』は音楽業界のバックステージものとしても面白かった。

また第一幕の構成がちょっと凝ってる。
グレタとダンの出会いが、時系列を戻して、それぞれの立場から描かれているのだ。

また、キーラ・ナイトレイが歌う曲はすべて彼女自身が歌っている。
冒頭にギター一本で歌う『Lost Stars』から彼女の歌声に魅了された。
こんなに生き生きと可愛いキーラ・ナイトレイは『ベッカムに恋して 』（2002）以来かも。

劇中歌『Lost Stars』は第87回アカデミー賞の歌曲賞にノミネート。




マーク・ラファロはなぜかどの作品を見ても『刑事コロンボ』のピーター・フォークとイメージが重なる。
アネット・ベニングとジュリアン・ムーアがレズビアンカップルを演じた『キッズ・オールライト 』（2010）だけはなぜかすごくカッコ良く見えたんだけどねえ。

『はじまりのうた　BEGIN　AGAIN』　ふわっと幸せな気分になれるいい作品でした。

Netflix 　で視聴。
dTV 　は＋課金で10月30日まで視聴可。

スティーヴン・キング原作、ジョニー・デップ主演のミステリー『シークレット ウインドウ』

『シークレット ウインドウ』　SECRET WINDOW　2004年　96分　アメリカ

監督・脚本： デヴィッド・コープ
原作：スティーヴン・キング 『秘密の窓　秘密の庭』
音楽：フィリップ・グラス
出演：ジョニー・デップ、ジョン・タトゥーロ、マリア・ベロ、ティモシー・ハットン、チャールズ・S.ダットン

【Logline】
妻の浮気による別居からスランプが続いている人気作家が、過去に葬った盗作疑惑のことで脅迫を受けて追い詰められていく中、ある衝撃の真実が見えてくる。

【Story】
　人気作家モート・レイニー(ジョニー・デップ)は、別居中の妻エイミー(マリア・ベロ)との離婚協議による疲労のため公私共にスランプに陥っていた。

　そんなある日、彼の家にシューター(ジョン・タトゥーロ)という男が現われ、モートが自分の小説を盗作したと主張。
　モートは身に覚えは全くなかったが、シューターは執念深 くモートを追い詰めていく。

　モートは友人の探偵ケン(チャールズ・S・ダットン)に調査を依頼。
　しかしエイミーの家が燃え盗作疑惑を晴らす証拠を失い、 シューターの目撃者やケンが殺害される不可解な事件が重なる。

　モートはシューターを操る影の存在について、エイミーの今の恋人、テッド（ティモシー・ハットン）を疑い始めるが・・・。


【コメント】

主人公の状況設定は『思いやりのススメ』とほぼ同じ。

◆仕事は小説家
◆子供を亡くす
◆妻と別居
◆離婚協議中。主人公が離婚届に判を押さない
◆スランプで小説が書けなくなる

あまりにもバックストーリーが似ているので、ジャンルが違うとこうも作品が違ってくるのかと、ちょっと感心（笑）

こちらはスティーヴン・キング原作のミステリー。
だが、最初の数シーンで主人公の抑圧された感情が描かれているので、その後の展開がほぼお見通し。

この作品の少し前に『ファイト・クラブ』(1999)や『メメント』(2000)という名作が作られ、同年には『マシニスト』(2004)という異色作も。
それらを超えるくらいのドンデンがないので凡作になってしまった作品。

若いジョニデやジョン・タトゥーロを楽しむにはいいけど。

ちなみにジョン・タトゥーロは監督・脚本・主演した『ジゴロ・イン・ニューヨーク』 （2013年　共演ウディ・アレン）が最高に渋い！

dtv で930まで視聴可。

筋ジスの少年＋介護士＋セレーナ・ゴメスのロード・ムービー『思いやりのススメ』

『思いやりのススメ』　Fundamentals of Caring　2016年　97分
アメリカ　Netflixオリジナル

監督：ロブ・バーネット
脚本：ロブ・バーネット、ドナ・ジリオッティ、ジェームズ・スパイズ
原作：ジョナサン・エヴィソン
出演：ポール・ラッド、クレイグ・ロバーツ、セレーナ・ゴメス、ジェニファー・イーリー、ミーガン・ファーガソン、フレデリック・ウェラー

【Story】
　ベン・ベンジャミン（ポール・ラッド）は新米介護人。ある悲しい出来事がきっかけで作家をやめ、介護士に転身した。妻とは別居し、離婚するように迫られているが、どうしても書類にサインをすることができない。

　ベンは6週間の介護士研修を受け、トレバー（クレイグ・ロバーツ）という初めての依頼人と出会う。
　トレバーは筋ジストロフィーという進行性の不治の病に冒され、車椅子生活を送っている。全身の筋肉が衰えていく病気で、やがては呼吸すらできなくなってしまう。トレバーは母親と二人暮らしで、彼女が仕事に出かけている間の介護人としてベンが選ばれた。しかしトレバーは病気のせいか独特のユーモアと気難しさを併せ持っており、介護人もなかなか長続きしないのが常だった。

　そんなある日、あることがきっかけでトレバーがいつも地図で眺めていた「世界で一番大きな牛」とか「世界で一番大きな穴」などを見るための旅に出る。
　2人はその道中、家出してきた生意気な少女・ドット（セレーナ・ゴメス）や若い妊婦ピーチズ（ミーガン・ファーガソン）と出会う。
　彼女たちをとおして、2人は想定外の状況下でも生きてゆくための自分たちのスキルを試され、やがて希望をもつことの大切さや真の友情とは何かということを理解するようになる。　

【コメント】
　ワシントン州シアトル（多分この辺？）出発→アイダホ州（ドットとの出会い）→モンタナ州（ピーチズ同乗）→ユタ州→ソルトレーク→「世界で一番大きな穴」

　この道中にいろいろな事件が起こり、そして最後に・・・。

　ある出来事のために、作家として行詰まり介護士になった男と筋ジストロフィー症少年のロードムービー。ジャンルで言えば障害者ドラマになるんだろうけど、日本の障害者ドラマとはちょっと違う。

　アルフレッド・アドラー的にいうと、登場人物たちが、自分と他者との「課題の分離」（仕事の課題＜交友の課題＜愛の課題）が出来ているので、一方的な感情の押しつけによるベタベタ感がない。

　途中から加わる生意気なヒッチハイカーの少女・ドット（セレーナ・ゴメス）もキャラが個性的。
　ストーリーもキャラ設定も全体的にとても好きになった作品。


　まず、印象に残ったのは介護の基本の「ＡＬＯＨＡ」
　Ａ　ASK　　　　　（問いかけて）
　L　Listne　　　　（聞いて）
　O　Observe　　 （よく見て）
　H　Help　　　　　（手伝い）
　A　Ask　Again　（また問う）
  なるほどアロハ！

　一番ハラハラしたのは、旅が始まって間もなくベンは旅のお供にゃこれだろうなどとスリムジム（サラミ）を食べるようトレバーにけしかけるシーン。
　トレバーの食事は彼の母親がメニューを決めておりワッフルとソーセージと決まっている。でも、これには理由があるんだよね。筋ジストロフィーの場合、症状が進んでくると嚥下する筋力も衰えてくるので、喉に物が詰まらないようにとの配慮から。
　なのでベンがしつこく食べるようにけし掛けるのでハラハラしてしまった。
　一瞬、ヒャッとするものの、トレバーは自分の身体のことはよく分かっており・・・最後は笑わせてくれました。

　ロードムービーであると同時に、三組の親子の物語でもある。
　ベンと亡くなった息子。
　トレバーと彼から逃げた父親。
　ドットと彼女が棄てた父親。
　旅の終わりには、それぞれが自分なりの結論を見出します。

　メインのロードムービー・プロット、それぞれが抱えるサブ・プロットが上手く収斂され観終ってホッとできる作品でした。

Netflixオリジナルフィルム
http://www.netflix.jp

iPhoneで撮った映画『タンジェリン』

夏休み最後の日。もう一本ご紹介。

『タンジェリン』　Tangerine　2015年88分　アメリカ

監督／編集／撮影／脚本：ショーン・ベイカー
脚本：クリス・ベルゴッチ
出演：キタナ・キキ・ロドリゲス、マイヤ・テイラー、カレン・カラグリアン

ジャンル：コメディ

【Story】

ロサンゼルスの夏のようなクリスマス・イブ。
トランスジェンダーの娼婦シン・ディは、恋人の浮気相手を見つけてとっちめようと躍起になる。

歌手を夢見る同業の友人アレクサンドラは、カフェでのライブが迫っている。

アルメニア出身の心優しきタクシードライバーのラズミックは、変態ちっくな欲望を満たそうとしている…。

危険な香りが漂う街を舞台に、3人の大事な夜がカオティックに交差する様を描く爆笑コメディドラマ。

スラングとF××Kがマシンガンのように飛び交い、スピード感溢れる展開とリアリズムに圧倒されるが、ベイカー監督はストリートで出会った女性たちと脚本の構想を練るうちに、実際の彼女たちに出演してもらうことにしたという。

破天荒な物語ながら、セクシャル・マイノリティや移民に対する温かい視線が貫かれ、アメリカン・インディの層の厚さが実感できる痛快作である。

iPhone5Sにアナモレンズを装着して撮られた映像の効果にも注目。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（東京国際映画祭公式サイトより）

【コメント】

iPhoneで撮ったことで話題の作品。

フィルムを買う予算がなくてiPhone5s（三台）で撮ったとのこと。


映像はとてもキュートでキレイで全く普通の映画と同じ。

ワイドスクリーンを撮影するために付属のレンズをつけ、フォーカスをロックできるアプリを入れ、編集で様々なフィルターを駆使して、独特の映像美に仕上げています。音は普通の映画と同じ手法で収録したそう。

IMDbの「Camera」には「Apple iPhone 5S, Moondog Labs anamorphic adapter」と書かれてました。

ストーリーはトランスジェンダーの娼婦シン・ディ・レラ（シンデレラ）と歌手志望の親友、アルメニア出身のタクシードライバーの三人を中心に展開。


それぞれのセントラル・クエッションが明確で、ロサンジェルスの街を一緒に連れ回されているようなリアリティとスピード感。

低予算でもこんなにポップでキュートで凶暴（笑）な作品作れるんだね！って感じ。

Netflixでいつでも視聴可です。

『シックス・センス』M・ナイト・シャマランが仕掛けるソリッド・シチュエーション・ホラー『デビル』

『デビル』　DEVIL　 (2010)　80分　アメリカ

原案・製作：M・ナイト・シャマラン
監督：ジョン・エリック・ドゥードル
脚本：ブライアン・ネルソン
出演：クリス・メッシーナ、ローガン・マーシャル=グリーン、ジェフリー・エアンド

『シックス・センス』のM・ナイト・シャマランが長い年月をかけて練り上げてきたアイデアを、将来有望な映画作家たちが映画化するプロジェクト「ザ・ナイト・クロニクルズ」の第1弾。

【Story】

高層オフィスビルで一人の男が墜落死した。

現場に急行したフィラデルフィア市警殺人課のボーデン刑事(クリス・メッシーナ)は、ロザリオを握りしめた死体に 不自然な思いを抱きつつも、状況から自殺と断定する。

その頃、エレベーターの一基が突然停止し、セールスマン風の男(ジェフリー・エアンド)、老女(ジェ ニー・オハラ)、警備員のラーソン(ボキーム・ウッドバイン)、身なりのいい若い女(ボヤナ・ノヴァコヴィッチ)、そして整備工の若者(ローガン・マー シャル=グリーン)の5人が閉じ込められた。

状況に気が付いた警備室の警備員ラスティグ(マット・クレイヴン)とラミレス(ジェイコブ・バルガス)は整備 担当のドワイトに故障したエレベーターの確認に向かわせる。

エレベーターの中で5人はパニックになりながらもなんとか冷静さを保とうとしていたが、突然照 明が消えて再点灯したとき、若い女の背中が切られて出血。

5人は誰が犯人かお互いを疑う。

その状況を監視カメラのモニターで見たラスティグは警察に連絡。

無線を聞いたボーデンは警備室に向かい、中の5人に落ち着くように話す。

だが、エレベーターにはボーデンの声は届いているもののエレベーターからの声は まったく聞こえない。

ボーデンは消防署のレスキューに連絡、閉じ込められている5人の身元を調べるためにロビーの入館者名簿を調べに行く。

その間にエレ ベーター内では再び照明が消え、鏡が割れた音が聞こえたと同時に点灯すると、そこには首に鏡の破片を突き立て、セールスマンの男が死んでいた。

そんな中、 屋上からエレベーターのワイヤーを伝って下りようとしていたドワイトが墜落死。

敬虔なクリスチャンのラーソンはこれが悪魔による仕業だと言う。

最初はラー ソンの戯言だと考えていたボーデンは、自殺者がオフィスに残していた「悪魔の足音が聞こえる」という謎のメモや、閉じ込められている5人の素性が明るみに なることで、ラーソンの言う悪魔の存在が頭をよぎる。

閉じ込められた5人がなぜ死ななければいけないのか、その事実を知った時、ついにその恐怖の正体が目 の前に現れた……。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（dtvストーリーより）

【コメント】             

高層ビルのエレベーター内という密室で次々に起こる殺人というソリッド・シチュエーション・ホラー。

オープニング・クレジットの間、天地逆さまの映像が流れ続けるけど、1分20秒も天地逆さま映像見ていると三半規管がおかしくなりそう（笑）

で、その意外性にホレた！

が、内容的には「神と悪魔オチ」は「夢オチ」と同じくらい「何だかなあ」。

「復讐心」は悪魔の大好物？　それに対抗するために必要なものとは・・・って伝えたいことはわかるんだけどね。

dtvでの視聴は今日までです。

ホームページ、引っ越し完了

ブログが一般的になる前の2000年9月に開設したホームページ『See-Saw』

今年に入って、niftyより「＠homepage」がサービス終了するとの案内が届いた。

9月29日15時までに新サービス「@niftyホームページサービス（LaCoocan）」に全ファイル移行させないと、それまでのホームページが消滅してしまうとのこと。

ここ数年、書き込みはブログ、twitter、Facebookがメインで、ホームページの更新はおざなりになっている。

加えて昨年、PCが新しくなって、Windows10になったために、長年使ってきた「ホームページ・ビルダー」の旧バージョンがWin10に対応してなくて、使えなくなった。ということはHPの更新ができくなったという現状。

今後の更新方法など、いろいろ考えた末に、とりあえずは新サービスに移行しておくことに。

　まずはHP全データのバックアップ。
　　そのためにFTPソフトのインスト。旧PCから新PCの移行時にそれまで使っていたFTPソフトが消えてしまったため、新たにインストしてバックアップ開始。

　　これがメチャクチャ時間がかかってしまった。ほぼ半日・・・。

　バックアップ完了後に、新サービス@niftyホームページサービス（LaCoocan）への申し込みと、「＠homepage」のデータコピー申込で、移行手続きは完了。

　移行後のHPの全コンテンツのチェック＆４つのブログ（このブログの他、
『しだらでん』新『たたかう犬@セント』と旧『たたかう犬@セント』）のリンク変更。

　以上のすべてが完了するまでにほぼ3日かかってしまった
　ちょうどオリンピックが始まり、移行作業しながらオリンピックながら観ができたけど。




移行で発見された未リンク

原因は不明だけど、HP上の以下リンクが未接続になってしまいました。

よって、当ブログのサイドバーからリンクを張りました。

ホームページ新アドレス　　http://see-saw.my.coocan.jp/

　プロフィール

　My Works

　雑誌掲載記事

　Something　else～雑記帳　の一部が未リンクのため

　　　　　記事一覧のPDF版 にリンクしました。

　　　　　一部の記事では画像のリンクが切れている部分があります。
　　　　　今のところ対応不能なので、そのままにしています。


コンテンツの数が多いだけに、思った以上に移行に時間がかかってしまい、トホホです。

ブログやSNSの手軽さ、利便さに慣れてしまうと、ホームページってほんと、手が掛かるわ。しかし、自分の歴史の一部がその中に詰まっているので、消滅させてしまうのも寂しくて・・・。

いずれ時間のある時に、コンテンツも含めてMyホームページを見直してみようと思ってますが、当分はこのまま、置いておくことにしました。

ということで、今後ともよろしくお願いします。
　　
　　　

HP、引っ越し中

HPリンク、試用

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Something else ～雑記帳　PDF版

あの日から８回目の七夕

早いなぁ。あの日から８回目の七夕。

セントの８回目の命日。

８年前の７月７日のことを思い出すと、今でも泣いてしまう。

セントがくれた最大のプレゼントは笑顔。

泣いちゃいけないね、スマイルスマイル。

　　　　　　　　　　　　　　　　2000年　生後２か月で我が家の家族に

　　　　　　　　　　　　人見知りのラブ姉ちゃんは見慣れぬ生き物に超警戒

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　少しづつ近づいて・・・

　　　　　　　　　　　　　　姉妹になりました（ラブもセントも女の子です）

　　　　　　　　　　　　　　それから５年後、丸々太った食いしん坊セント
　　　　　　　　　　　　　　この後、クッシング症候群との戦いが始まり
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　よく頑張りました、セント

　　　　　　　　　　　　　　そちらで、ラブ姉ちゃんと仲良くしててね

『サイド・バイ・サイド：フィルムからデジタルシネマへ』 キアヌ・リーブスが製作＆ナビゲーターのドキュメンタリー映画（2）監督、映画関係者の声

ドキュメンタリー映画『サイド・バイ・サイド　フィルムからデジタルシネマへ』
2012年　アメリカ　99分
監督：クリス・ケニーリー　
企画・製作・ナビゲーター：キアヌ・リーブス

　およそ100年間の映画史において、唯一の記録フォーマットはフィルムだった。だが、過去20年間のデジタルシネマの台頭により、今やフィルムは消えつつある。
　本作は、デジタルとアナログが肩を並べ─ side by sideで─併存する現在を俯瞰しながら、映画におけるデジタル革命を検証していく。

　長年、俳優として表舞台に立つ一方、スクリーンの裏側でプロセスの変遷を見てきたキアヌ・リーブスが、自らホスト役となり、映画関係者へのインタビューを通じて、映画史の過渡期である今を切り取っていく。

　ハリウッドの錚々たる映画監督たちと、撮影監督、編集者、カラリスト、現像所やカメラメーカーの社員らが、キアヌの質問に答えていく。

　これは、「デジタルシネマの未来」についての映画ではなく、モノクロからカラーへ、サイレントからトーキーへと、技術とともに常に変化し続ける「シネマの未来」についての映画である。
　　　　　　　　　　　　　公式サイトより　http://www.uplink.co.jp/sidebyside/　

マーティン･スコセッシ　Martin Scorsese
『タクシードライバー』『グッドフェローズ』『シャッターアイランド』監督
『ヒューゴの不思議な発明』（2011年）　撮影：デジタル（カメラ／アリ Alexa）

デジタルという新たなメディア改革にワクワクしている。フィルムが支えてきた映画文化にはさらに先がある。新たな手段は有効に使えばいい。

ジョージ･ルーカス　George Lucas
『THX 1138』『アメリカン・グラフィティ』『スター・ウォーズ』監督
『レッド・テイルズ』（2012年/製作総指揮）　撮影：デジタル（メインカメラ／ソニー F35）

『スターウォーズ』を撮り終えた1978年には、デジタル映像の実験を始めていた。専門部門を立ち上げ、専用のコンピュータを開発した。「業界を破壊する悪魔の化身だ」と大いに非難されたよ。

ジェームズ･キャメロン　James Cameron

『ターミネーター』『アビス』『タイタニック』監督

『アバター』（2009年）　撮影：デジタル（メインカメラ／ソニー F950）

想像したことを実現するために、フィルムではできなかったことをすべて試したかった。デジタルの登場で、可能性の扉が開いたように感じた。

デヴィッド･フィンチャー　David Fincher

『セブン』『ファイトクラブ』『ソーシャル・ネットワーク』監督

『ドラゴン・タトゥーの女』（2011年）　撮影：デジタル（カメラ／レッド・デジタル・シネマカメラ Red One, Epic）

デジタルを見下す人もいるだろう。金の卵を産むガチョウを殺すだけではなく、まず辱めようとするのさ。

デヴィッド・リンチ　David Lynch

『エレファント・マン』『ブルーベルベット』『マルホランド・ドライブ』監督

『インランド・エンパイア』（2006年）　撮影：デジタル（カメラ／ソニー PD150）

全員に紙と鉛筆を持たせたからといって、秀逸な物語がたくさん生まれるわけじゃない。今の映画の状況も同じだよ。

クリストファー･ノーラン　Christopher Nolan

『インソムニア』『インセプション』『ダークナイト』監督

『ダークナイト ライジング』（2012年）　撮影：フィルム（メインカメラ／アリ Arriflex235）

デジタルメディアによって可能なことは、一見、魅力的だが中身がない。クッキーにたとえると、焼き立ては軟らかくてとてもおいしい。でも数か月経ってみるとひどい味で食べられたものじゃない。

スティーヴン･ソダーバーグ　Steven Soderbergh

『トラフィック』『オーシャンズ11』『チェ 28歳の革命/39歳 別れの手紙』監督

『マジック・マイク』（2012年） 撮影：デジタル（カメラ／レッド・デジタル・シネマカメラ Epic）

初めてレッドの製品を試した時、これこそ未来だと、誰かに伝えたいと思った。解像度もトーンカーブも光も新しい感触だった。撮影者とカメラ製作者の密な関係は、フィルムカメラの時代には考えられなかった。

ラナ＆アンディ･ウォシャウスキー　Lana＆Andy Wachowski

『暗殺者』『マトリックス』『クラウド アトラス』監督

『スピード・レーサー』（2008年） 撮影：デジタル（メインカメラ／ソニー F23）

デジタルカメラのおかげで、とても安上がりに物語を伝えられるようになった。限られた人たちのみによって作られてきた芸術が、多くの人々に開放された。

ラース･フォン･トリアー　Lars von Trier

『奇跡の海』『ダンサー・イン・ザ・ダーク』『アンチクライスト』監督

『メランコリア』（2011年）　撮影：デジタル（メインカメラ／アリ Alexa）

僕にとってデジタルへの移行は当然のことだった。カメラに収められる映像の量が圧倒的だからね。役者との向き合い方を変えようとしていたから、必然だった。

ダニー･ボイル　Danny Boyle

『トレインスポッティング』『28日後...』『スラムドッグ$ミリオネア』監督

『127時間』（2010年）　撮影：デジタル（メインカメラ／シリコンイメージ SI-2K）

伝統的なフィルムのリズムを破る自由を僕は楽しんでいる。デジタル撮影を通じてその魅力を知った。求めていたものだと思った。

ロバート･ロドリゲス　Robert Rodriguez

『デスペラード』『フロム・ダスク・ティル・ドーン』『シン・シティ』監督

『スパイキッズ4D:ワールドタイム・ミッション』（2011年）　撮影：デジタル（カメラ／アリAlexa）

デジタルはまだまだ発展する。僕らはその一翼を担ってるんだ。フィルム撮影で気に入らないのは、成果がすぐ見えないこと。暗闇で絵を描くようなものだ。だからこそ僕は自分でカメラを回し演技を指導する。

リチャード･リンクレイター　Richard Linklater

『スクール・オブ・ロック』『ファーストフード・ネイション』『スキャナー・ダークリー』監督

『バーニー』（2011年） 撮影：デジタル（カメラ／アリAlexa）

フィルムの時代には、映画製作なんて途方もないことに思えた。仲間たちとよく喫茶店で、もし誰かがチャンスをくれたら、すごい映画を作ってみせるなどと話したものだった。

ジョエル･シューマカー　Joel Schumacher

『評決のとき』『バットマン・フォーエヴァー』『ヴェロニカ・ゲリン』監督

『ブレイクアウト』（2011年） 撮影：デジタル（カメラ／アリAlexa）

先人たちは、僕らに夢を見る新たな手段を提供してくれた。それと同じことを続けていって、新たな夢を見る手段を人々に与えるのが僕らの仕事だと思う。

レナ･ダナム　Lena Dunham

『Girls』『タイニー・ファニチャー』『ディーリング』『クリエイティブ・ノンフィクション』監督

『タイニー・ファニチャー』（2010年） 撮影：デジタル（カメラ／キヤノン　７D）

デジタルビデオがなければ映画は作らなかった。私は脚本家としてスタートしたから、機械の知識もないし、撮影は無理だと思っていた。

バリー･レヴィンソン　Barry Levinson

『ヤング・シャーロック/ピラミッドの謎』『レインマン』『グッドモーニング, ベトナム』監督

『トラブル・イン・ハリウッド』（2008年） 撮影：デジタル（メインカメラ／アリ　Arricam ST/LT）

デジタルは変化を続け、ストーリーテリングの性質も、想像もできない形に変わり続けるだろう。大きな革命だよ。

ヴィットリオ･ストラーロ

『地獄の黙示録』『ラスト・エンペラー』撮影監督

『フラメンコ、フラメンコ』（2010年）　撮影：デジタル（カメラ／レッド・デジタル・シネマカメラ Red One）

撮影監督には芸術の知識も必要だ。芸術と技術のいずれも、今の映画には欠かせない。この革命に参加しなければ置き去りにされる。無関心を装い、他人任せにしてはならない。関わるべきだ。

アンソニー･ドッド･マントル

『セレブレーション』『スラムドッグ$ミリオネア』『127時間』撮影監督

『第九軍団のワシ』（2011年）　撮影：フィルム（メインカメラ／アリ　Arriflex 235）

ソニーのＰＣ３でサッカーの試合の観客を撮影していて、その親近感と明るさが神秘的に感じられた。映像を見てそのカメラの可能性に気づいた、カメラの動きが醸し出す情感がカギになると思った。

ウォーリー・フィスター

『インソムニア』『インセプション』『ダークナイト ライジング』撮影監督

『マネーボール』（2011年） 撮影：フィルム（カメラ／アリ　Arriflex435ES）

映像の質が劣る手段がフィルムを脅かしている現状を残念に思う。油彩画を捨ててクレヨンを使うようなものだ。僕は一番最後までフィルムを使う撮影監督になるよ。でも、10年以内には自分もデジタルを使うと思う。

リード･モラーノ

『フローズン・リバー』『リトル・バーズ』『ザ・マジック・オブ・ベルアイル』撮影監督

『フォー・エレン』（2012年） 撮影：フィルム（カメラ／アリ Arricam LT）

フィルムは独特の質感と粒状構造が魅力ね。個人的には、温かみがあるフィルムの味わいに、とても心を癒やされる。５年後10年後にもフィルムが残ってほしいわ。

ミヒャエル･バルハウス

『グッドフェローズ』『ギャング・オブ・ニューヨーク』『バガー・ヴァンスの伝説』撮影監督

『ディパーテッド』（2000年） 撮影：フィルム（メインカメラ／アリ Arricam ST）

あらゆることに共通する真理がある。自分が納得した上で誠心誠意、真剣にやるなら、何を使おうが関係ないよ。

ヨスト･ヴァカーノ

『U・ボート』『トータル・リコール』『スターシップ・トゥルーパーズ』撮影監督

『インビジブル』（2006年） 撮影：フィルム（メインカメラ／アリ Arriflex 435）

デジタルカメラはフィルムほど明暗の幅が広くない。だからフィルムなら撮れる範囲内でも、デジタルでは撮り切れない事態が起きる。

ヴィルモス･ジグモンド

『未知との遭遇』『ディア・ハンター』『ブラック・ダリア』撮影監督

『死と乙女という名のダンス』（2011年） 撮影：デジタル（カメラ／レッド・デジタル・シネマカメラ Red One）

フィルム撮影には100年の歴史があり、今も健在だ。ルーカスは20年前にフィルムは死んだと言ったが、今もフィルムを好む人がいる。映像が美しいからだ。

ウォルター･マーチ　Walter Murch　

『ゴット・ファーザー』『イングリッシュ･ペイシェント』編集

デジタル技術によって、映像も音声も加工の幅が広がった。映像と音声の加工をする僕らにとって、それはフィルムにはない魅力だ。
フィルムではあれほどの加工は実現できない。

アン･コーツ

『アラビアのロレンス』『エレファントマン』『エリン・ブロコビッチ』編集

コンピュータの習得は素人の私には大変だった。マウスは床を這うと思ってたけど、一から勉強して使えるようになった。すっかり気に入ったわ。

クレイグ･ウッド

『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』『あの日、欲望の大地で』『ランゴ』編集

フィルムを扱うことで、コンピュータでは得られない訓練ができる。フィルムにハサミを入れ接合する作業には、決断力が要るからね。

クリス･レベンゾン

『トップガン』『PLANET OF THE APES /猿の惑星』『ダーク・シャドウ』編集

編集室は静かなものだよ。フィルムの回る音はもう聞こえない。昔は騒々しくてにぎやかだったが、今はとても静かだ。香をたけるくらいだね。ロウソクもいい。

ティム･スティパン
テクニカラー社 　DIカラリスト


仕上げにおけるカラリストの役割は重要だ。僕のボタン操作１つで作品が変わる。もちろん監督たちから指示は受けるが、調整は直感に頼る部分が大きい。映像を完成させる最後の人間なんだ。

ジョナサン･フォークナー
フレームストア社　VFXスーパーバイザー


視覚効果部門は、まるでサンドイッチのようにフィルムを重ねていた。それがフィルムを劣化させる原因になっていた。デジタル化の利点は、劣化がまったくないことだ。

デニス･ミューレン
ILM社　VFXスーパーバイザー


視覚効果も100年の間は模型で工夫が重ねられた。だが昔の方法では限界があった。スターウォーズでは、大変な苦労を強いられた。

ゲーリー･アインハウス
コダック社　最高技術責任者


フィルムは撮影と保存のための媒体だ。だから正しい条件の下に保管すれば、100年後でも映像を見ることができる。フォーマットは変わらない。

ヴィンス･ペイス
キャメロン･ペイス･グループCEO



3Dにするにはカメラだけでなく、レンズ効果などもペアにする必要がある。2倍大変だと言われるが、それ以上だね。僕にとってのだいご味は、人びとを想像を超える世界に運べることだよ。

ジム･ジャナード
機材メーカー：レッド・デジタル・シネマカメラ社　創設者


デジタルはフィルムの良さを軽視し、質もフィルムより劣っていた。地上に存在するすべてのものは、より良いものへと進化させられると僕は思っている。問題は、誰がいつやるかだ。

アリ･プレスラー
機材メーカー：シリコンイメージング社 CEO


『スラムドッグ』で ドッド･マントルは、街を駆け回る子供の姿を同じ目線で撮ろうとした。当時はサイズ的にSI-2K以外に選択肢がなく、彼はバックパックにMacBook Proを入れ撮影データを保存した。

アレック･シャピロ
機材メーカー：ソニー社　販売マーケティング上席副社長


ソニー創設者 盛田昭夫は、ハリウッドに傾倒していた。35mmフィルムと同等の映像を撮影できる電子カメラを設計するのが彼の夢だった。

映画の製作を始めた時は、僕はどちらかとういうとフィルム派で、監督のクリスはデジタル派だった。
僕は「フィルムがなくなって失うものは何だろう」と考え、クリスは「デジタルで得るものは何だろう」と考えたんだ。
だから製作サイドとして意見の偏りがなく、それが映画に現れたんだと思う。
この作品の製作を通じて僕は多くのことを学んだ。そして、ミヒャエル・バルハウスが言う「情熱と愛情を持って何かをするなら手段は関係ない」という境地に達したんだ。

フィルム技術は発展し洗練され、 100年以上にわたって映画制作の唯一の方法でしたが、 それが時代遅れになる日も近いかもしれません。

キアヌと私は、映画産業が大きな転換点に立っているという点で意見が一致しました。映像の歴史が大きく動く時期にきているのです。

私たちはデジタル技術の起源と、それがいかに進化してきたかを探りたいと思いました。私たちの議論を内輪にとどめず、監督や撮影監督をはじめ映画産業に携わる人々に広げ、彼らがこの革命をどうとらえているのかを知りたいと思いました。キアヌと私は小さなチームを結成し、映画産業のこの変化を記録することにしました。

　　　　　　　　　　　　　以上、公式サイトより　http://www.uplink.co.jp/sidebyside/　

■フィルムからデジタルシネマへの変化

◇フィルムカメラ撮影　→　デジタルビデオカメラ撮影

◇フィルムを切ったりつないだりの編集作業　→　PC画面での編集作業　
◇上映用フィルムの焼増・現像　→　デジタルデータの複製

◇フィルム映写機での上映→デジタルシネマサーバー＆プロジェクターでの上映

■フィルムの特徴

◇映像に"温かみ"や"味がある"
◇解像度が高く、ダイナミックレンジが広い

◇撮影時間が限られている分、俳優が演技に集中しやすい

　　フィルム1巻で撮影できるのは9～10分。1巻ごとにフィルムを取り替え撮影

◇編集に技術が伴う分、作品の質が上がる
◇長期保存できる
　　適正な温度と湿度の環境下であれば、数百年以上保存できる

◆2台以上のデッキを使いテープからテープへ映像をコピーするリニア編集
◆監督が撮影したラッシュ(ベタ焼きポシ・フィルム)を見るのに（現像で）1日かかる

■デジタルの特徴

◇低コストで機動性の高い撮影

◇CGIによる加工などコンピュータを駆使したさまざまな効果

◇撮影データの編集、カラー補正などの加工、合成作業の全てが一台のコンピューターで可能

◇ノンリニア編集

　コンピュータを使用した非直線的（ノンリニア）な映像編集方式。
　編集箇所を自由に選択でき、映像データを即座に追加・削除・修正・並べ替えることができる

◇現像の期間が必要ないので、いま撮ったショットをその場で監督が確認できる

◇俳優はフィルム切れで演技を中断されることがなく、より集中力を持続できる

◇誰でも映画を作ることが可能になった

◇フイルムコストの削減

　撮影から上映までの一連の流れを完全にデジタル化することによって、フィルムを用いた従来スタイルに比してコストをはるかに節約できる。

　フィルムのプリント費用は１本およそ20万円。５００館に配給するには１億円ものプリント代がかかる。

　デジタルの場合、配給されるのはデータ。データであれば、簡単にコピーができ、プリント代にかかるコストを削減できる。

　さらにＤＣＰの場合、データを映写機にダウンロードするだけで上映が可能。フィルムと違って、映写技師も不要となり、人件費が削減できる。

　　　　　　（NHKクローズアップ現代「フィルム映画の灯を守りたい」より）

◇様々な上映形態の実現

　1本のファイル転送で複数スクリーンでの上映や、オンライン配信によるスポーツやライブの生中継が可能。字幕版と吹替版の切り替えも簡単に。

◆デジタル機器の導入には1000万円もの投資が必要で、資金力のない劇場は存続を諦めざるをえない

◆長期保存ができない

　デジタルでの長期保存の場合、数年置きに規格が変わり、そのたびにコピーを繰り返す必要がある。その結果、フィルムの１１倍ものコストがかかるだけでなく、保存の安全性も保証されない：アメリカ映画芸術科学アカデミー論文「デジタル・ジレンマ」

　東京国立現代美術館フィルムセンターではデジタル化全盛の今も、４万本に上る映画をすべてフィルムで保管している。
　　　　（NHKクローズアップ現代「フィルム映画の灯を守りたい」より）

■役割分担の変化

◇撮影監督（Director of photography＝DP）の地位が失墜
　DPは、フィルムだけでなく、カメラやレンズの個性を熟知し、監督が思い描いた画を具現化するスキルを持っている。撮影から現像までの間、どんな画に仕上がっているかを知っているのはDPだけ。
　デジタル撮影の場合、撮ったその場でプレイバック出来る為、フィルム撮影のDPほどの権限は持たない。

◇新たに生まれたポジション
　◯VE（Video Engineer）

　　ビデオカメラの調整や各種映像機器の操作、運営を行う技術スタッフ

　◯DIT（Digital Imaging Technician）

　　ポストプロダクションにデータを受け渡すメディア管理者

　◯カラリスト（Colorist）
　　ある映像のなかの色彩を部分的にカラー補正する役割。
　　樹木なら樹木、車なら車と、気になる部分の対象の色彩だけをボタンひとつで自在
　　に修正するスタッフ

映画を見る時、フィルムかデジタルかを意識して観たことはほとんどない。
SFXやVFXの進化に驚嘆することはあるけれど。

仕事では脚本の決定稿を渡した後に、撮影現場に立ち会うことはあまりない。
連続モノの場合、最初の顔合わせや読み合わせで出演の俳優さんたちに会ったり、脚本打ち合わせで撮影所に行った時にスタジオにご挨拶がてら顔を出すことはあるけど、機材がどんなものが使われているかなど気にしたことないし。

やはり一番気になるのは、ストーリーがどのように映像化されていて、何を描きたいのかがちゃんと伝わっているかどうか。大事なのはストーリーテリング。

そういうふうに映画を見て来たので、『サイド・バイ・サイド～』を観て、ここまでフィルムからデジタルへと変化しているとは、正直とても驚いた。

日本では2013年にフジフィルムが映画用フィルムの生産終了。
続く2014年コダック社がニューヨーク州ロチェスターのフィルム製造工場の閉鎖を検討していたがクエンティン・タランティーノ、クリストファー・ノーラン、ジャッド・アパトー、J.J.エイブラムスら監督たちが映画フィルムの救済に立ち上がり、スタジオ（映画会社）連合の各社が年間一定量の映画フィルムの購入契約をすることで、フィルム製造工場の閉鎖は免れたという。

というわけで、このブログ記事を書きながら（書き始めてから書き終わるまでに2週間くらいかかってます）、改めてちょっと意識しながら下記作品を観てみた。

『28日後...』（2002）監督ダニー・ボイル：長編映画で初めて全編デジタル撮影の『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』と同年にこの作品も全編デジタル撮影で撮られた。

『バットマン ビギンズ』（2005年）、『ダークナイト』（2008年）、『ダークナイト ライジング』（2012年）：断然フィルム派のクリストファー・ノーラン監督作品。

ダニー・ボイル監督は『28日後...』のあと『スラムドッグ$ミリオネア』（2008）でデジタル撮影では初めてのアカデミー賞撮影賞（撮影監督アンソニー・ドッド・マントル）を受賞している。

『28日後...』は確かに冒頭からデジタルを意識させられる映像で始まっており、非現実の荒涼感が鮮明に伝わってくる。

クリストファー・ノーラン監督の一連の作品は夜の闇の深さが感じられフィルムの特徴が生かされた作品となっている。

ついでに、映画版『デアデビル』（2003）監督マーク・スティーヴン・ジョンソン
テレビ版『デアデビル』（2015）シーズン1　（2016）シーズン2　全26話を一挙見。
映画版はフィルムで撮られている。
テレビ版はどっちだろう？　テレビ版は映像がとても印象的で主人公の盲目の弁護士マット・マードック（デアデビル）の部屋の窓の照明などが日本の必殺シリーズの照明と重なり、もしやフィルムで？　と思ったんだけど、単にカラー調整されているだけなのかもしれない。

まあ、どっちだろうが、どの作品もキャラクターがしっかり描かれており、主人公の苦悩や活躍にどっぷり感情移入して観ることができ、面白かった。

監督がフィルムを選ぼうが、デジタルを選ぼうが、選択肢があるということが大切。時代はデジタル全盛に向かっていることは確実だけれど、フィルム派もぜひぜひ頑張って欲しい。

◆DI（Digital Intermediate：デジタル・インターミディエイト）
　現像したネガ・フィルムをスキャン後、デジタル処理を行い上映素材を作るまでのプロセス。

◆ＤＣＩ（Digital Cinema Initiatives：デジタルシネマ・イニシアティヴ）
　デジタルシネマの映写及び配給に関する技術仕様を制定することを目的に、2002年にハリウッドのメジャー映画制作スタジオ7社が設立した業界団体。

◆DCP（Digital Cinema Package）
　デジタルデータによる配信上映。
　暗号化・圧縮化された映像・音声・字幕データ等全てを含む上映用ファイル。今まで映画の共通フォーマットであった35mmフィルムプリントに替わり採用されたデジタルデータを使用した上映方式。

◆ODS（Other Digital Stuff）
　映画以外のデジタルコンテンツ。
　映画館におけるデジタルシネマ機器の設置により、複数の映画館を次世代光ネットワークでつなぎ、サッカーや舞台挨拶の中継、オペラ・バレエ・宝塚歌劇団の公演や人気アーティストのライブなど、これまで映画館では不可能であった作品の上映が可能になった。

◆VPF（Virtual Print Fee：ヴァーチャル・プリント・フィー）
　デジタルシネマ興行の漸次的普及を念頭に置いた映画館のデジタル設備投資の負担を緩和するためのファイナンス・システム。映画館がデジタルシネマ化すれば、配給会社が35mmプリントを製造するコストが軽減し、そのかわりにヴァーチャルなプリント代を払うというもの。日本では2012年にはほぼ全てのシネコンでこの金融システムが導入された。

『サイド・バイ・サイド：フィルムからデジタルシネマへ』 キアヌ・リーブスが製作＆ナビゲーターのドキュメンタリー映画（１）映画を見るその前に

ドキュメンタリー映画『サイド・バイ・サイド　フィルムからデジタルシネマへ』
2012年　
監督：クリス・ケニーリー　
企画・製作・ナビゲーター：キアヌ・リーブス　

昨年の12月末、Gyaoのラインナップでこの作品を見つけて、早速、視聴。

映画製作がフィルムからデジタルに移行しているということは理解していたけれど、実のところ技術系については疎いもので、半分勉強のつもりで観.る。

俳優キアヌ・リーブスによるさまざまな監督、映画制作関係者へのインタビューが中心で、それぞれが係った作品の裏話なども含めて、ハード系に疎い私でも、十分に楽しめる内容。

映画は技術革新とともに発展してきた。

サイレントからトーキーへ、モノクロからカラーへ、2Dから3Dへ。そして、フィルムからデジタルへ・・・これからの映画製作がどのように変化していくのか、とても興味深く、勉強になる作品だった。

ということで、各映画人の発言内容をまとめる前に、その前提としての映画史の流れを超速で復習。


映画のはじまり

1893年：キネトスコープ～トーマス・エジソンによりシカゴ万博で公開
1895年：シネマトグラフ～ルイ＆オーギュスト・リュミエール兄弟によりパリで初上映

　エジソンのキネトスコープは、箱に仕込まれたフィルムを一回ごとコインを入れ
　　て覗くピーピング（覗き見）・スタイルだった。

　一方、リュミエール兄弟のシネマトグラフは、パリのグラン・カフェ地階のサロン・

　　ナンディアンで映像をスクリーンに拡大投影して有料公開。

　　よって、現在の公開形態と同じリュミエール兄弟のシネマトグラフが映画の起源
　　とする説が有力。

　
パリのグラン・カフェでシネマトグラフを観て、映画製作に乗り出したのがSF
　映画の祖と言われるジョルジュ・メリエス。

　『月世界旅行&メリエスの素晴らしき映画魔術』　　『ヒューゴの不思議な発明』

　1877年から8年間、染色技術の習得でフランスに留学していた京都の稲畑
　　勝太郎はリュミエール兄弟の兄・オーギュストと学友で、パリでシネマトグラフ
　　を観てリュミエールと契約。1897年、シネマトグラフを日本に輸入した。

　日本の映画の日（12月1日）は、1896年に神戸市で日本で初めて映画が一般

　　　公開されたのを記念して制定された記念日。
　　　この時、公開されたのは1人ずつ覗き込んで見るエジソンの「キネトスコープ」
　　　だった。


サイレントからトーキーへ

1926年：伴奏音楽と効果音をシンクロさせた『ドン・ファン 』（アラン・クロスランド監督）
　　　　　　公開（WB社）。　　　　　　　　　　　　　

1927年：俳優の声と歌をシンクロさせた『ジャズ・シンガー 』（アラン・クロスランド監督）
　　　　　　発表（WB社）・・部分トーキー。　　　　　　　　　　　　　　　　

1928年：セリフ、伴奏音楽、効果音などすべての音を聞くことの出来る
　　　　　　『紐育の灯火』（ブライアン・フォイ監督）（WB社）・・完全トーキー

　『ジャズ・シンガー』の大ヒットよって、映画はサイレントからトーキーに移行していく。よって、映画史的にはトーキーの始まりは『ジャズ・シンガー』から。

　『ジャズ・シンガー』の有名なセリフ
　　　　「Wait a minute, wait a minute. You ain't heard nothin' yet！」
　　　　　（待ってくれ、お楽しみはこれからだ！）

　音楽やセリフ、効果音のおかげで映画はよりドラマティックでエキサイティングになり、豪華な歌と踊りが売りのミュージカル映画、テンポの速い会話を売りにしたソフィスティケーテッド・コメディ、カー・チェイスやマシンガンの派手な効果音を売りにしたギャング映画など新しいジャンルを生んだ。

　日本初のトーキー映画
　1931年　『マダムと女房 』監督：五所平之助　脚本：北村小松　主演：田中絹代

　 　 　 　　 　
　

モノクロからカラーへ

1935年：本格的なカラー長編映画『虚栄の市 』公開。
　　　　　　「テクニカラー」と呼ばれる３色法を採用（総天然色映画）。
　　　　　　『風と共に去りぬ 』(39)、『オズの魔法使 』(39)などのハリウッド黄金期の
　　　　　　カラー映画に多用される。

　日本初の国産カラー映画
1951年　『カルメン故郷に帰る 』　監督・脚本：木下恵介　主演：高峰秀子

    　


３Ｄ（立体）映画のはじまり

　1903年　初めての立体映画がフランスのリュミェール兄弟によって公開。

　1950年代　ハリウッドでは、テレビに奪われた観客を取り戻すために「ナチュラル・
　　　　　　ビジョン」と銘打ってギミック（仕掛け）映画として売り出す。

　　　　　３Ｄ映画第一弾の『ブワナの悪魔』(52)や『肉の蝋人形 』(53)の成功によって
　　　　　立体映画はブームに。しかし、厚紙で出来た３Ｄグラスをかけることを観客
　　　　　は嫌がり、長時間の観賞は目を痛めたり頭痛の原因となったりした上に、
　　　　　質の悪い３Ｄ映画の乱発で観客に早々に飽きられた。


デジタルシネマへの道程

　コンピュータグラフィックス（computer graphics、略称：CG)の始まり
　
　冷戦時代（1945～1989）の米軍がソ連の大陸間弾道ミサイルを迎え撃つための
　シミュレーション技術としてスタート

1964年　ニューヨーク世界博覧会にてグラフィックスフィルムズ社が全天周映像
　　　　　作品『To the Moon and Beyond』を上映。
　　　　　これに興味持ったスタンリー・キューブリックが『2001 年宇宙の旅』特撮
　　　　　チームにスタッフを招聘。

1968年　『2001年宇宙の旅 』　
　　　　　監督・脚本：スタンリー・キューブリック
　　　　　ダグラス・トランブルの特殊撮影と「スリット・スキャン技術」によって見事に
　　　　　再現された宇宙世界はSF映画のイメージを一変させた。

1977年　『スター・ウォーズ エピソードIV/新たなる希望 』　
　　　　　監督・脚本ジョージ・ルーカス
　　　　　SFブームを巻き起こす。また特殊効果（SFX）が注目を浴びる。

　当時のコンピュータでは、3ヶ月かけて90秒のシーンを作成するのがやっとで、かつそのコストは膨大なものだった。

1982年　『トロン 』
　　　　　監督・脚本：スティーブン・リズバーガー
　　　　　世界で初めて全面的にコンピューターグラフィックスを導入した映画として
　　　　　話題を集める。　　　　　
　　　　　フルCGシーンは15分（286カット）。
　　　　　当時最速のスーパーコンピュータを使用して６ヶ月かけて作ったCG画像を
　　　　　ディズニーのスタジオに集め、実写部分と手描きのアニメーションを加えて
　　　　　フィルムに。CG画像作成以外はすべて手作業によって制作された。

 『スター・ウォーズ』第一作の1977年から『トロン』の1982年までの５年間でコンピュータを使って映画用のCG画像を作るコストは劇的に下がり続け、約８分の１に下がったといわれる。

1980年代後半　ソニーによるＣＣＤキャメラやアヴィッド社のノンリニア編集ソフト
　　　　　の開発

1993年　『ジュラシック・パーク 』
　　　　　監督：スティーヴン・スピルバーグ 　
　　　　　脚本：マイケル・クライトン、デヴィッド・コープ
　　　　　CGが従来のストップモーション・アニメーションに全面的に取って代わった。


1995年　『トイ・ストーリー 』
　　　　　監督・脚本：ジョン・ラセター　  

　　　　　脚本：ピーター・ドクター、アンドリュー・スタントン、ジョー・ランフト
　　　　　世界初長編フルCGアニメーション

　　　　　　 　　

　同年　デンマークで ドグマ95 運動が始まる。
　　　　　『ドグマ95 』：ラース・フォン・トリアーを中心とした新人監督たちによって
　　　　　はじめられ、ロケーション撮影や手持ちカメラによる撮影、種々の視覚効果
　　　　　の禁止といった無数の制約（純潔の誓い）を課した特異な映画製作集団。

　　　　　第１作は『セレブレーション』（1998年）監督：トマス・ヴィンダーベア
　　　　　予算の都合上、ソニーのハンディカムＰＣ７を用いた先駆的なデジタル撮影
　　　　　を行い、映画界に大きな波紋を呼んだ。

　　　　　当時のデジタル撮影は解像度がきわめて粗く、とてもフィルム撮影の実現
　　　　　する美しい肌理を補いうるレヴェルのものではなかった。

　　　　　撮影監督A・ドッド・マントルはドグマ95のキャメラを手掛けたあと、
　　　　　『スラムドッグ＄ミリオネア 』（2008年）でデジタル撮影初のオスカーを獲得。

　 同年　「インターネット元年」でもある。
　　　　　マイクロソフトが「Windows95」をリリース。
　　　　　「Yahoo!」と「Amazon.com」が事業を開始。

2002年　『スター・ウォーズ　エピソード２／クローンの攻撃 』
　　　　　監督・脚本ジョージ・ルーカス
　　　　　この作品からヨーダも完全CGIで表現。
　　　　　長篇でははじめて全編ソニーのF900によるデジタル撮影。
　　　　　デジタルシネマの評価が上向きに変わりはじめる。

HDW-F900：デジタルHD映像と映画界で長年愛用されてきた24fpsのフレームレートを組み合わせるという革新的な組み合わせのもと生まれた。

　同年　『28日後... 』　監督：ダニー・ボイル　脚本：アレックス・ガーランド
　　　　　全編を固定デジタルハンディカムで撮った低予算ながらも野心的な作品。

　同年　ハリウッドメジャーがDCI（デジタルシネマ・イニシアティヴ）設立。
　　　　　　デジタルシネマを正式に規格化。

DCI（Digital Cinema Initiatives：デジタルシネマ・イニシアティヴ）
　デジタルシネマの映写及び配給に関する技術仕様を制定することを目的に、ハリウッドのメジャー映画制作スタジオ7社が設立した業界団体（①ウォルト・ディズニー・カンパニー②20世紀フォックス③メトロ・ゴールドウィン・メイヤー④パラマウント映画⑤ソニー・ピクチャーズ・エンタテインメント⑥ユニバーサル映画⑦ワーナー・ブラザーズ）

2005年　ＤＣＩが制度化される。
　　　　　これによって、2000年代後半のハリウッドはデジタルシネマ化へ大きく舵を
　　　　　切っていく。

DCI規格　例えば下記のような要件が規定されている
◆映像は2K (2048×1080) または4K (4096×2160) の解像度でJPEG 2000で圧縮
◆フレームレートは24fpsまたは48fps（2Kの場合の3Dなど）
◆音声はWAVEフォーマットで量子化深度は24ビット
◆サンプリング周波数は48kHzまたは96kHz
　などなど。詳しくはこちらを（英文）

　同年　YouTubeが生まれる。

2008年　『スラムドッグ＄ミリオネア 』
　　　　　監督:ダニー・ボイル 脚本:サイモン・ビューフォイ
　　　　　撮影監督アンソニー・ドッド・マントル
　　　　　デジタル撮影初のオスカー。

2009年　『アバター 』　監督・脚本：ジェームズ・キャメロン
　　　　　　全世界歴代興行収入新記録を達成。
　　　　　　ジェームズ・キャメロン監督はハリウッドにおけるＶＦＸ技術の先駆者・
　　　　　　牽引者。『アバター』の成功でデジタル革命を決定的なものにした。
　　　　　　３Ｄ映画ブーム。

　同時期　TwitterやFacebookがキャズム（市場に浸透するための深い溝）を超え、
　　　　　　世界的に普及していく。

2012年　クリストファー・ノーラン『ダークナイト　ライジング 』（2012年）をフィルムで
　　　　　撮る。クリストファー・ノーラン監督は断然、フィルム派！

　　 　 　

2013年4月　富士フィルムが国内唯一の映画用フィルムの生産終了を発表。

2014年　米・パラマウント・ピクチャーズが前年公開の「アンカーマン2: ザ・レジェン
　　　　　ド・コンテニューズ」を持って35ミリフィルムの配給を終了したと発表。

　同年　コダック社フィルム製造工場閉鎖の危機に。

　　　　　コダック社の映画フィルムの販売量は2006年以降96％下落。工場閉鎖に
　　　　　踏み切ろうとしたところ、クエンティン・タランティーノ、J・J・エイブライムス、
　　　　　クリストファー・ノーラン、ジャド・アパトー、マーティン・スコセッシ監督らが
　　　　　立ち上がり、ハリウッドの映画会社と交渉の末、工場閉鎖の危機を救った。

　　　　　タランティーノ監督らによるハリウッドの映画会社との交渉の末、コダック社
　　　　　からフィルムを長期的に購入する契約にこぎつけた。
　　　　　これにより、コダック社から4億5,000万リニアフィート（約1億3,716万メートル）
　　　　　のフィルム生産が決定。　

　　　　　富士フィルム撤退後、大手で映画撮影用フィルムを生産している会社は
　　　　　コダック社のみとなった。

J・J・エイブライムス監督
　「フィルムには紛れもない美しさと、本質的で自然な素晴らしさがある」と述べ、
　「もはや今では到達不可能な水準を設定したのは確実にフィルムである」と、
　フィルムがあってこそ現代の映画があるのだと力説。

クエンティン・タランティーノ監督

　「僕の意見にすぎないが、デジタル撮影になることは映画の死だ」、「デジタル
　撮影は映画の中のテレビにすぎない」とまでの過激なコメントを残す。

日本の現状

◆映画製作で最も早くデジタル化されたのはポストプロダクション：編集やカラーコレクションなど

2000年代初期：映画館ではフィルム上映がまだ主流
　撮影はフィルムで行い、そのフィルムをデータに変換してデジタル上でポスト
　プロダクションの作業を行う＝ＤＩ（Digital intermediate）

　DI作業後、データをフィルムに再度変換してネガを作り上映用プリントを作成。

DI（Digital Intermediate）：現像したネガ・フィルムをスキャン後、デジタル処理を行い上映素材を作るまでのプロセス

2006年：デジタル上映可能なスクリーン数は96スクリーン

2010年：VPF（Virtual Print Fee）が日本にも導入される

VPF（Virtual Print Fee）：映画館がデジタルシネマ化すれば、配給会社が35mmプリントを製造するコストが軽減し、そのかわりにヴァーチャルなプリント代を払うという金融システム

2012年：2011年末、40％強だった映画館のデジタル化は、1年の間にシネコンを
　　　　中心に倍の80％以上（約2800スクリーン）にまで急増。

2013年12月：全国の映画館3318スクリーンのうち3172（約96％）のスクリーン

　　　　　　　　がデジタル設備

2014年末：全国スクリーン総数3,364のうち、デジタル設備3,262スクリーンと
　　　　　　　増加（約97％）

現在：映画館でのDCP（Digital Cinema Package）での上映が主流

　DI作業を経たデータをDCPデータ（現状では2Kが主流）に変換して上映用
　素材を作る

　フィルムでの撮影は高価なものとなり予算に余裕のある作品でしか選択できず、
　国内のインディーズ映画ではほぼ全ての作品がデジタルカメラで撮影されている。

　地方やミニシアターで、映写のデジタル化ができなければDCP上映ができない。

DCP（Digital Cinema Package）：暗号化・圧縮化された映像・音声・字幕データ等全てを含む上映用ファイル。

フィルム上映館が、デジタル上映システムを導入する為の経費は、最低でも数千万円。デジタル導入の予算が厳しく、惜しまれつつも閉館、または縮小した名画座やミニ・シアターも少なくない。

ということで、フィルムからデジタル化までの映画史を駆け足で見てきました。
さて、では、監督はじめ映画関係者はデジタル化の波をどのように捉えているのか、『サイド・バイ・サイド　フィルムからデジタルシネマへ』から、その声を聞いてみましょう。

『サイド・バイ・サイド：フィルムからデジタルシネマへ』（2）へ

2016年度 主なシナリオ・映像作品コンクール一覧

主なシナリオ・映像作品コンクールを表にしてみました。

【注意】

◆2016年5月時点で2016年度の募集要項が公表されているコンクールに加えて、2016年度分は未公表（2015年度のまま）のコンクールも含まれています。

◆募集要項など詳細は公表されている情報の一部のみ記載しています。応募したいコンクールがあれば、必ずホームページで応募要項詳細を確認してください。

　コンクールごとに、枚数はもとより、原稿の綴じ方、あらすじの有無や枚数、送付の仕方などに違いがあります。

　特に映像コンクールの場合は、記録媒体、出品票、出品料など要注意。

◆シナリオコンクールの応募数は、各団体が公表した数字を集計したものです。

◆記載したコンクール（コンペ）は、多くのコンクールの中の一部です。

では、応募したいコンクールが見つかったら、プロ目ざして頑張って！！！


※表をクリックすると拡大します。


■シナリオ・コンクール

■シナリオ・コンクール　応募者数

■映像コンクール　

まだら記（４）～DEAR MOTHER～気がつかなければ犯罪?!

久々に母が妹とお墓参りに。
帰りにスーパーに寄り、お買い物。
ここまで、何の問題もなかった。

問題は帰宅直後に起こった。

「立て替えてくれた分、渡しておくね」
と母は財布から折りたたんだお札を出して、妹に差し出した。

「別にいいのに・・・」
と思いつつ、お札を手にした妹は、一瞬、凍り付いた・・・。

なんと、その１０００円札には“玩具銀行”の文字が！
はい、そうです。
母は、おもちゃのお札を本物と思い込んでお財布に入れていたのです。

画像はhttp://blog.goo.ne.jp/kw1555/m/201402　さんより
ダイソーなどの100円ショップで売っているそう。


母はいったいどこでこの偽札（？）というかおもちゃのお札を手に入れたのか、早速、調査開始。

答えは簡単。デイケアセンターのものでした。
歌や踊りなどのボランティアが来た時に、通所者が“お捻り”として渡すのに、このおもちゃのお札を使っているとのこと。

母は、その時手にしたお札の、余った分を折りたたんで自分の財布に入れたらしい。本物の1,000円札と一緒に。玩具銀行札は本物に比べると一回りくらい小振りだが、折りたたむと「本物と勘違いするかも」と妹。

母はたまに一人ですぐ近くのスーパーやコンビニに買い物に行くことがあるので

「もし、本物と玩具の区別がつかないまま使ったとしたら、犯罪になる？」

と心配になったので、この件についてデイケアセンターに相談。
通所者が玩具銀行券を持ち帰らないよう、センターの方でも管理法を考えてくれるとのこと。

う～む、そこまで区別がつかなくなっているという事実はショック。

しかし、認知症になった人が「お金が失くなった！」「お金を盗られた！」と騒ぐことがあると聞くが、それはまだない。

認知症の人のお金への執着は「内面の寂しさ」も一つの原因らしい。
「自分を構ってもらってない」と感じるとお金に執着する傾向があるとのこと。

おもちゃのお金の大盤振る舞いは大いに結構！
母がお金のことを気にせず、大らかなまま毎日を過ごしてくれることを祈るばかり。

昨日は王子、今日は八王子・・・「八王子ラーメン」との遭遇で気分はちょっとだけエトランゼ

昨日は京浜東北線の王子へ。

王子小劇場にて牡丹茶房 第四回公演「縋り雨」を観劇。

テレ朝アスク脚本講座の受講生の一人Fさんが、なんと女優さんとしてご出演。
彼女は東京芸大の大学院生で、いつも裏方担当と聞いていたので、その彼女がどんなお芝居をするのかドキドキ・・・

いつもは物静かな印象の彼女。舞台の前半は彼女らしい抑えた演技。が、しかし、後半の感情爆発のシーンで、ギリギリと胸をえぐられた。

舞台脚本も、キャラの変化が大きいほど、観客の心を動かすものなんだと改めて実感。

舞台で感情の揺れを体現した彼女が、これからどんな脚本を書いてくるのか楽しみ。

王子に降り立ったのは初めてだったけど、どことなく庶民的な街なのかな。
終演後、初めて舞台を見たという受講生のN君と、王子の街でちょいと一杯
が、歯が痛くて何も食べられず、ビールだけグイグイ。


で、今日は朝から八王子で健診。2年ぶりの八王子だ。
身長が154.8㎝・・・ウウッ、1㎝縮んでると言っても2年前と同じ。
体重は昨日から何も食べられないせいもあって37㎏。
この何十年37～39㎏の間なので、まあまあ普通。

問題は骨密度。
腰椎の骨密度は同年齢平均より101％・・・安心じゃ
しかし、大腿骨の骨密度が同年齢比較59％・・・いつ骨折してもおかしくない危険水域、らしい

同じ体なのに、なんでこんなに差が・・・・・・

適度な運動に、バランスの良い食事、そしてけ躓かないよう足元注意一秒ケガ一生
あまりのショックに、サプリ嫌いの私もグルコサミン・サプリを買って帰りました・・・。


健診を終えて、目指すは八王子ラーメン。
まだ歯は痛いけど、ラーメンなら大丈夫かもということで、昨夜、ネットで調べておいた八王子ラーメンの名店「タンタン」 を探す旅へ（大ゲサ・笑）

八王子は中央線で小金井から20分余。しかし、こっちの方に来ることって滅多にないし、前回は車で行ったので街探訪はしてない。今回、改めて八王子について調べていたら、八王子ラーメンに出くわした。

八王子ラーメンの特徴は醤油スープになんと刻み玉ねぎ ！！！
こりゃ、食わずには帰れまい！！！

八王子駅南口から地図を見ながら歩いていくと、とても地味目なお店「タンタン」発見。
行列ができるほどの人気店らしい。しかし、お昼12時を数分すぎた頃で店の前に並んでいる人はいなかった。だが、中に入ったら・・・全11席が満席。数分店内で待って、ようやく着席。
メニューはラーメン（並・大・特大）とチャーシューラーメン（並・大・特大）の６種類だけでシンプル。この時点でチャーシューは全売り切れとのことなので、並みラーメン（550円）を注文。

女性三人で切り盛りしているよう。テキパキとしていて気持ちいい。

そして、いよいよ八王子ラーメン到着。一口目は玉ねぎの甘みと同時に醤油スープの醤油の味が強くて、「えっ、普通の醤油ラーメン？！」と思ったが、食べるごとにチャーシューの油がスープ全体に回って来て、醤油味がどんどんマイルドに、そしてコクのある事！

久々にラーメンを食して、これは美味い！と心から思いました。

素晴らしい八王子ラーメンとの遭遇。
機会があったら、また食べたい！


ささやかな旅を終えて、帰宅。現実に戻る。
グルコサミン・サプリ飲まにゃ・・・　

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久々に寄り道～小金井公園・梅満開

いつもは素通りしている小金井公園。久々に寄り道してみました。
まだまだ梅が満開。
この梅林には28品種、約100本の白梅・紅梅の古木があります。

↓写メの操作間違ったかも・・・なんか、絵画的？

梅林を歩いていると、どこからか尺八の音色が。『うれしいひなまつり』の曲。「あかりをつけましょ　ぼんぼりに～♪」のあの曲です。

ン？　公園にBGM？　と思ったら、なんと桜の木の下でおじさんが吹いてました。
おじさん、GJ！　雰囲気バッチリでした

今はまだ裸の桜の樹。でも3月末になると公園中の桜、約1700本が開花して公園の中は桜一色に。

古木の中に、こんな若木が！
先輩たちに比べると、まだ生まれたての赤ちゃん木（笑）

空に向かって、伸びろ～！！！

まだら記（３）～DEAR MOTHER

昨夜、9時過ぎに母から電話。

特に何かあったわけではないようで、私の仕事のこととか暮らし向きについて心配してくれてるよう。
認知症が進み、母の記憶から消えていく家族の順番を考えた時、真っ先に消えていくのが私の存在だろう・・・と予測というか覚悟しているので、母から電話をくれるということは“まだ忘れられてない”とホッ。
なにしろ、数年に１度しか帰省しない、親不孝長女ですから・・・

前日の昼間は妹から電話があり、気が付けば２時間近くダベリング。
同じ携帯電話会社で、通話料無料なもので、ついつい話し込んだ・・・

その中で、母の薬についての話が出る。
今現在、母の薬の管理は妹が行っている。
最初の頃・・・まだ、妹が母の認知症を完全受容できてなかった頃・・・毎日の薬の服用は母自身に任せていた。

ところが、毎日飲んでいるものと思っていた薬を、母はほとんど飲んでなかったことが発覚。大病をしたことがなく、薬そのものが好きでなかった母なもので、妹に「飲んだ？」と聞かれるたびに「飲んだよ」と適当に答えていたらしい。
飲まれなかった大量の薬発見以後、妹は目の前で母が薬を飲むのを確認するようにしている。

しかし、それで安心は禁物だった。
数日前、デイ・ケアセンターから電話があり、予想外の事態が発生。

その朝、妹はいつものように母の昼食後用の薬を所定の袋に入れてデイ・ケアセンターへ送り出した。センターでは所定の時間に所定の袋から薬を出して母に飲ませてくれた。
が、が、母は何とその日に限って、自分のポケットの中に薬を持っていったらしい。別の職員が、母がまだ薬を服用していないものと思い、飲ませた。
結果、職員同士の会話で母が二重に（所定の２倍の）薬を飲んだことが判明。
センターから帰宅後、体調の変化など心配になったら、すぐに連絡を・・・とのこと。

母は先ほど飲んだ薬のことをきれいさっぱり忘れて、「あら、まだ飲んでないの？」と言われれば「飲んでないよ」・・・これが認知症

薬２倍の結果はその夜現れ、母は吐き気がひどくて食欲がなかったという。

母の認知症の薬の処方は聞いてないので薬名は不明だけれど、その効果については初期の頃から感じていた。
母とのコミュニケーションは、私の場合、電話のみ。だから、声の調子の変化で母の状態が大体わかる。

妹が母の薬服用で格闘していた頃、母の声が極端に暗いと、「あっ、薬をサボってるな」とすぐ分かった。そういう時の電話の内容は「最近、物忘れが激しくて、自分でも嫌になる」「このままスッと消えてしまいたい」・・・とかひどいうつ状態が明らか。

薬をきちんと飲んでいる時は、声も明るい。
恐るべし、認知症薬の効果！を実感。

この件について、母が自分で薬をポケットに入れて持っていくという、薬に対する積極的行動は喜ぶべきかも。しかし、行動が予測付かず、「油断も隙もならないぞ、認知症め！」って感じ。

昨夜の電話では、ごく普通に母と近況を話し合う。
まずまず、調子は良好・・・。

で、一番心配な亡くなったＩ叔父のことについて、恐る恐る聞いてみた。

「Ｉ叔父さんのこと、寂しくない？　大丈夫？」

母の答え・・・「ああ。Ｉなら元気にしてるようよ」

・・・・・・・・・・その答え、やはり、ちょっとショック。

「そう・・・それならよかった」と、それ以上は言えなかった。

母が電話をくれるほど元気で、明るければそれが一番

まだら記－２

１月末、母にとって、かなりハードルの高い出来事が起こった。

ちょうど母の87歳の誕生日の夜、妹からメールが届いた。
Ｉ叔父さんが亡くなったという。

母の誕生日が、叔父さんの命日になってしまった・・・

母は５人兄弟のちょうど真ん中で、上に２人の兄、下に２人の弟がいるが、上２人は数年前に既に亡くなっている。
すぐ下の弟・T叔父は早くに宇佐市の実家を出て千葉に居を構えている。

一番下のＩ叔父は、宇佐市内で独立して事業を始め、順調に業績を伸ばしてきたと聞いている。
距離的にも一番母と近かったＩ叔父は、29歳で未亡人になってしまった姉（=母）を折にふれ、気遣ってくれていた。

私が高三の時、「どうしても社会福祉の勉強がしたい」と大学進学を望んだ時、「福祉というなら、長女として、まず家の福祉を考えろ！」とガツンと言ってくれたのはこの叔父だけだった。

なんだかんだあって京都の短大の社会福祉科で学び、そのまま京都で仕事をしていたある日、電報が届いた。
「ハハ、キトク。スグカエレ」
急いで列車に乗ったものの、よくよく考えたら何かおかしい。卒業しても実家に帰らない私に対して強硬手段で連れ戻す・・・電報はＩ叔父の窮余の一策か?!
私は、気が付いたら夜の岡山駅に途中下車していた。
このまま帰るべきか、帰らざるべきか・・・初めて降り立った街で途方に暮れた・・・。

はっきり分ったことは、Ｉ叔父がいつも母の立場で心配してくれていたこと。

いつも母の味方でいてくれた、この叔父の死を母はどう受け止めるか？

“今夜はとてもじゃないけど伝えられない。明日、母さんと叔父さんに会いに行ってくる”との妹からのメール。

これまで、母と親しい友人や親戚の訃報のたびに、母にどんな影響が出るのか予測が付かず、迷いながらも母には事実を伝えて来た。
しかし、今度は肉親で、しかも弟の死・・・。
母はどれほどのショックを受けるか・・・。

翌日の午後、妹からメールが届いた。
別府の病院から帰宅した冷たくなった叔父を見て、母は悲しみながらも、とくに取り乱す様子はなかったとのこと。その帰り、翌日のお葬式の用意のために買い物に行ったが、ここでも母の様子は変わらず。意外に淡々とし過ぎている・・・。その時の母について妹はメールの最後にこう書いていた。

「平坦になるのかな。感情が」

母が弟の死を淡々と受け止めているのなら、それはそれで安心。
ということで、その日の夕方、母に直接電話してみた。

ところが、母は受話器を取った時点で、声を上げて泣いていた。
「Ｉがね、Ｉが死んで、会えなかったのよ・・・」と泣き続ける母。
自宅に戻って一人になって、悲しさや寂しさがこみ上げたのだろうか？

「今朝、叔父さんに会ってきたでしょ？」といっても、それは記憶にないらしい。
「Ｓちゃん（叔父の奥さん）が、もう（棺は）出たと言ってた。知らないうちにお葬式が終わったらしく、会えないままなんよ・・・」とすすり上げる母。

母の言葉をもとに、話を整理。
「Ｓさんが出た、と言ったのは“（遺体が）別府の病院を出た”という意味で、今朝、母さんは妹の車で叔父さんに会いに行ったし、明日のお葬式でちゃんと叔父さんをお見送りできるから、安心していいよ」
としつこく説明して、ようやく母は安心してくれた。

公の場では感情の起伏を見せない母も、一人になるとやはり記憶が混乱してしまうのか？

その日の母について、数日後、新たな事実が分かった。
叔父の遺体に会って帰宅した母は、疲れて昼寝をした。その時に、“会いに行ったら、お棺が空で叔父の遺体が無くなっていた”という夢を見たと妹に言ったそう。
それで悲しくなって泣いている時に、私からの電話・・・だったらしい。

そんなこんなで、無事、叔父のお葬式は終了。
親戚が多く集まった席で、母はきちんと応対できていたとのこと。

一番心配なのは、“弟の死”のショックが、ボディーブローのように母に効いてくるのではないかということ。認知症への影響は出てくるのだろうか？

お葬式から数日後、心配になって母に電話してみた。

「大丈夫よ。現実を受け止めるしかないから」

なんと、母の力強い言葉が聞こえて来た。
そして、数日前、何ヵ月ぶりかで母から電話が掛かって来た。
以前と変わらず、私の暮らしを心配してくれている母。
もしかしたら、認知症が治ってる?!　と思ってしまうくらいの普通の会話。

認知症は進むことはあっても、元に戻ることはない病気。
ならば、このまま進行が止まってくれたら、と強く祈らずにはいられない。


《余談》　Ｉ叔父さんの思い出・・・。
子供の頃、母の実家に行くと、こっそり叔父さんの部屋に忍び込んでた。
母の実家は大きな農家で、その頃、実家にいたのは祖父母と当時、まだ独身だったＩ叔父。叔父は広い屋根裏の一部を改造、ベッドを置いて自分の個室にしていた。

で、叔父の部屋での密かな楽しみは・・・積まれた映画雑誌『スクリーン』 を読むこと。というか、写真を眺めること。オードリー・ヘプバーンとかソフィア・ローレンとかミレーヌ・ドモンジョとか、叔父の部屋でこっそり見た『スクリーン』で知った女優さんたち。一番のお気に入りはジャクリーヌ・ササール。清楚な雰囲気で子供心にも憧れた。

Ｉ叔父さん、洋画が好きだったんだね。映画の話したかったよ。
叔父さん自身、映画に出てくるようなイケメンだった。

『スクリーン』で映画の世界を教えてくれて、ありがとう、Ｉ叔父さん！

まだら記～Dear Mother

「すっごくショックなことがあって……聞いてくれる？」

数日前、九州の妹から電話があった。

「なになに？　聞く聞く！」というわけで、妹がショックを受けたという出来事を聞いて、一瞬、私の思考は停止してしまった。

以下、母と妹の会話、再現。

母「（突然）あんたとうちの間に、もう一人誰かいたね」
妹「（混乱）……もう一人って？」
母「誰やったかね……？　名前は……？」

妹「（混乱しながらも）……もしかして、東京のＫちゃん（私）のことかな」
母「ああ、Ｋさんやったかね」
妹「（反応できず）……」

母「あんたは、もう80になったんかね」

妹「ギョエ～、は、80?!　」

というわけで、50代後半の妹が母には「80」近くに見えたの?!　ということが大ショックだったらしい。（その女心、わかるよ）

私はというと、一瞬の思考停止の後、出た言葉……

私「キター、ついにキタね！　これは完全にまだらボケ状態じゃ！」


母はこれまで短期記憶障害が著しかったものの、見当識障害の方は心配なかった。

※見当識障害
　年月日や季節、曜日、時刻、自分がいる場所、人と自分の関係などがわからなくなる症状。


ここまであからさまに、娘や人との関係性が分からなくなるというのは初めてだ。

妹によると「母さんはこれまで（画家として）人間の老若や美醜に目を向け、その観察眼を持っている。その母さんから見て80に見えたということ、それがショックでなくてなんなのよ」ということらしい。

そんな妹への私からの助言。
「ついにまだら（ボケ）が明らかになったわけで、その時、母さんが見ていた娘は娘ではなく、母さんの記憶の中にいる別の誰か。時間が経てば、今言ったことも忘れてしまうから、受ける側もまともに受け止めて悩む必要なし！！！」

妹「あ、そうか。言った本人は言ったことをすぐ忘れるのに、言われたほうが、いつまでもくよくよ悩んでいてもバカらしいね」

母に関しての妹との会話は、いつも最後は笑って終わる。
しかし、笑いながらも私も妹も口には出さないことがある。

それは認知症は不可逆的であり速度の違いはあれども進行しているということ。
次にどんな症状が現れてくるのかハラハラ、ヒヤヒヤしながらも、母を見守っているというのが現状。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　セントを見舞ってくれた時の母


【認知症が現れてからの母】

数年前に妹から電話があって、最近母の様子がおかしいという。

妹一家と母は同じ敷地内の別々の家に住んでいる。
父は39歳で病死。その時母は29歳で、以後3人の娘を育てるためにがむしゃらに働いた。
それから10数年後、母は私たちを育てるためにやっていた仕事を引退。画家になった。二科展やその他大きな展覧会に出展したり、銀座の画商を通じて全国に絵を売ったりもしていた。

そんな母に、銀座で個展やれば？　地元で個展やれば？と何度も勧めてきたが「そういう晴れがましいのはすかん（＝嫌）。絵が好きで描いてるだけなんでそれで充分」となんとも欲のない返事ばかり。そして、それに関しては頑固。

母は風景や静物画よりも人物画を得意としており、肖像画の依頼が多くなって、常にいくつかの依頼を抱えていた。そんな母の日常は、ほぼ絵を描くことを中心に回っていた。

ある日、その母の指が腱鞘炎になってしまい、筆が持てなくなった。
絵を描くこと以外では、古い友人たちと電話でおしゃべりすること、庭の草むしり、毎日数百歩のウォーキング……ということで、社交ベタの母の交友関係は狭く、また外の集団と係ることを嫌がっていた。

で、妹から腱鞘炎になった母が、「終日ぼんやりと家の中にいる。どうしよう」との連絡。

私のできることは、電話でできるだけ母と会話すること。

確かに、その時期の母の電話は重い雰囲気に満ちていた。

「この頃、物忘れがひどくて、すぐにいろいろ忘れてしまうんよ。もう自分が嫌になる」。かと思うと、すでに解決済みの過去の出来事に関して、「あれが気になる……これが気になる……どうしたらいいんじゃろうか……」とくよくよ考え込んでいる。

そして、電話のたびに同じことを繰り返す。

挙句「……こんな自分は（イヤ）……もう死にたい……」

その言葉を聞いた時、これ以上、昼間母を一人で家にいさせてはダメだと思う。

同じ敷地に住んでいる下の妹と、すぐ近くに住んでいる上の妹と電話で相談し合う。妹は二人とも昼間は仕事を持っており、母とベッタリ居ることができない。そんな現実も踏まえて、昼間だけでも母をデイケアにお願いすることにした。

デイケアに関しては、姉妹3人で意見が分かれた。

《期待する点》
・一人きりで昼間、家に閉じこもっているよりは他人から多くの刺激が入ってきて、認知症の進行を遅らせるにはいいかも。

《不安な点》
・集団が苦手な母が馴染めなかった場合、それがストレスになって認知症が進んでしまうかもしれない。

そんな話し合いの結果、とにかくデイケアを試してみようということになった。
いくつかのデイケア施設を見学して、結局、掛かりつけの病院の系列のデイケア施設に決定。


【デイケアと母】

最初はいろいろな不安や心配があったが、それは1か月も経たずに解消されていった。

１回目の通所の夜、母に電話して感想を聞いてみた。
「大きな声を出すオジサンが怖かったわ。それに知らない女の人ばかりでつまらん。もうあそこには行かん」と母はほんとうに嫌そうに言った。

嫌がることを無理にさせるのもなぁ……
とこっちが悩んでいる間にも日は経ち、恐る恐る母に電話してみる。

私「デイケア、どう？　行ってる？」
母「それ何ね？」
私「あ、この前、大きな声出すオジサンがいるって言ってたところ」
母「ああ。会社ね。会社なら行ってるよ」
私「は？　会社？」
母「行ってみたらなかなか良いとこよ。年寄りばっかりの会社で、お昼は出してくれるし、昼寝したい時には勝手に寝れるし。のんびりしてるわ」
私「で、大きな声を出すオジサンは？　もう怖くない？」

母「ああ、もう慣れた（笑）」
私「（ホ～～～ッ）！」

母はデイケアセンターを気に入ったよう。


昨年、妹からちょっと嬉しい連絡が来た。
主治医の先生によると、母の場合「最初と比べると、ほとんど認知症が進んでいない。こういうのは稀なケース」とのこと。

日常の細々したことで、毎日母を見ててくれるのは妹（とその旦那さん）。
薬飲まない、お風呂を嫌う、何度も同じことを言う、注意してもすぐ忘れてしまう……などなどそんな母と毎日向き合っている妹。彼女の優しさと頑張りのおかげだと思う。

それと同時に、毎日、デイケアセンターに向かうという習慣化された日常リズム。
朝、迎えのマイクロバスが到着するまでに化粧して、身支度を整えて、バスを待つ。そしてデイケアでの他人との接触、帰宅して疲れてぐっすり眠れる……それらが概日リズム（＝体内時計）を整えることに役立っていると思う。

母のために何がベストなのか？　みんなでいろいろ悩んだが、デイケアを選んだことは母にも娘たちにとっても良い選択だったと思う。


そんなことを思っている矢先、昨夜、珍しく母から電話があった。
一つ気になることがあって、私にそれを伝えるための電話だった。
母の口調はしっかりしているし、話の内容もきちんと伝わってくる。

が、が、が……実はその件、昨年末から３回くらい同じ内容のことを母から聞いている。

しかし、「もう３回も聞いた」とか「言ったこと忘れたの？」とかは禁句。
母の話を最後まで聞いて、その件は解決済みだから、もう心配しなくていいよと母を安心させてやる。

母は、どうやら記憶が曖昧で妹に聞きにくいことを私に電話かけてくるらしい。
電話で話す母は、“同じ話”以外は、昔の母。最後には東京で暮らす私をいつも気遣ってくれる。

実は、少し前から母との電話で、私は“悩み”をボヤいてみることにしている。
なぜなら、そうするとたちまち母は「娘３人を女手一つで育てた気丈な母」の顔を蘇らせ、いろいろな励ましと教訓を言ってくれる。

若い頃は「ウザッ！」とイライラしていた母の叱咤激励の言葉、今はその言葉を母の口から聞けることが、本当に嬉しい。
いつか、聞けなくなる時が来るかもしれない。その時が来ませんように……。


母のように一生懸命、人生を駆け抜けた人を見ていると、「忘れていくこと」は、もしかしたら神様からのプレゼントなのかもしれない、という気もしてくる。

辛いこと、苦しいこと、悲しいこと……みんな忘れていって、最後に楽しい記憶だけ残ってくれたらいいなぁ。

先はまだ長いけど……